Мелодический минор на практике
Применять повышенные шестую и седьмую ступени вверх и натуральный минор вниз.
Вверх и вниз — по-разному
Мелодический минор при движении вверх повышает две ступени — VI и VII. При движении вниз повышения отменяются, и звучит натуральный минор.
В ля миноре: вверх — ля, си, до, ре, ми, фа-диез, соль-диез, ля; вниз — ля, соль, фа, ми, ре, до, си, ля.
Мелодический ля минор вверх и вниз
Практика: Какой минор? (1)
Практика: Что меняется?
Зачем две ступени
В гармоническом миноре между VI и VII ступенями — увеличенная секунда. В мелодии этот шаг звучит резко, «по-восточному». Повышение VI ступени сглаживает его до целого тона, а вводный тон остаётся.
Вниз вводный тон не нужен: мелодия не стремится к тонике снизу, поэтому повышения снимаются. На практике так и пишут: восходящий ход к тонике — с повышенными ступенями, нисходящий от тоники — без них.
Гармонический ля минор: ми — фа — соль-диез — ля
Мелодический ля минор: ми — фа-диез — соль-диез — ля
Мелодический минор узнаётся по верхнему тетрахорду: при движении вверх он совпадает с мажорным. Нижняя половина гаммы — минорная, с малой терцией.